何为成功，自当见仁见智。张友宪也有一个自以为是的“成功观”，记得他曾对我说：“每当我把自己的想法和追求付诸作品的时候，我便成功了，至于其它我不想考虑。”而当时所谈的“其它”也无外乎以炫惑视听来欺世盗名，或以不择手段来大捞其钱，以及金牌、银牌……

　　我与友宪邻居数年，对其人其画并不陌生。他不擅言谈，似不具现代开拓型的外观，更无满口的时髦术语警言。有时喜欢聊天，也大多是听别人胡吹，偶然插上一、两句，却亦不乏卓见，往往令胡吹者瞠目。但更多的时间却是勇于读书作画，他的勤奋是在黄瓜园里闻名的。每每深夜挥毫，通宵达旦，友宪国画在同辈中可算是功力深厚，山水、人物、花鸟无所不涉。他的国画山水似在不经意重泼染勾勒，浑朴滋华，不仅深谙前人之传统，对同代人的成就也相当敏感，他的国画人物简约拙稚，往往是寥寥数笔，则形具神生。至于他改弦更张从事石版和铜版画的学习据言是数学的需要。在京一年，他拜师求艺，却亦成绩斐然。他不但掌握了这一外来画种的复杂制作过程和独特艺术趣味，还尽其所长，在石版画中表现高难度的水墨效果，这即使在是版画的故乡也会令人刮目相视的。遗憾的是友宪返宁后却连一架能够使用的石版机也没有，两袖清风的年轻画家只能徒叹奈何。其实，与其成千上万的人都把精力拼搏于笔墨宣纸之中，何不倡导多画种的齐头并进。

　　观友宪作品已足见其天份自高，希望他能趁年轻时多出深刻之力作，但不知他的“成功观”相悖否?