中国画的传统源远流长，友宪的画在本质上属于传统之“源”，或者说友宪的画通过传统之“流”回溯到了传统之“源”。传统之“流”是先贤的笔墨和程式，是“技”的层面，传统之“源”则是先贤对天地万物最初的、最始源的感悟和体验，是“道”的境界。

　　友宪将他对天地万物的无言感受缓缓地沉潜于温厚的本性。当友宪深情地把这种感受通过象表现出来时，人们便不难与他一道去体悟“道”的境界了。友宪考虑的不是急功近利“样式”，而是大道自然的“风格”，他坚持走一条难度极高的“路”。这里展示的芭蕉图卷只不过是友宪整个艺术系列中的吉光片羽，但从中毅然可以窥出一派大家的风范气候。友宪深受《易传》的影响，他常常在遥远的冥想中与仓颉同在，仰观俯察只在执著于万物之“象”也。友宪不仅有芭蕉之“象”，而且还有一系列巨松之“象”，瘦竹之“象”，高士之“象”……他在“象”上倾注了连绵不断的深情。应该说，正是“象”使他沟通了传统源头活水，又正是“情”使他超越“象”外，显示出艺术原创的内力和富有现代意蕴的探求。

　　春夏秋冬拈指间

　　深秋蕉写生

　　夏之葳蕤